《回》劇照。余瑞
近日，“繁花競(jìng)放”2025中國舞蹈荷花獎(jiǎng)精品巡演長沙站開幕。這場(chǎng)匯聚全國頂尖舞蹈力量的盛會(huì)，用靈動(dòng)的肢體語言、深邃的文化內(nèi)涵與創(chuàng)新的舞臺(tái)表達(dá)，為長沙觀眾帶來了一場(chǎng)兼具視覺震撼與心靈共鳴的藝術(shù)盛宴。
在漆黑的舞臺(tái)上，巨大的指針裝置被舞臺(tái)燈光照亮，舞者朱瑾慧立于其上隨指針舞動(dòng)，肢體在不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的指針與身體同地面的碰撞、糾葛中完成一次次起伏頓挫。第十四屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《回》，以極簡的舞臺(tái)語言，構(gòu)建了一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間、個(gè)體與命運(yùn)的深刻對(duì)話，讓觀眾在短短幾分鐘的沉浸中，觸摸到東方哲學(xué)的深邃與現(xiàn)代舞的先鋒張力，思考被時(shí)間拖拽的人應(yīng)該如何去抗?fàn)幟\(yùn)。
《回》的巧思，首先在于舞臺(tái)裝置與主題的深度綁定。不停轉(zhuǎn)動(dòng)的指針，既是時(shí)間的物理具象，也是生命歷程的隱喻和載體。整個(gè)舞臺(tái)沒有復(fù)雜的布景堆砌，僅用一個(gè)裝置、一位舞者，將所有冗余的因素全部剔除，清晰明了地展現(xiàn)出整個(gè)舞臺(tái)的主題及內(nèi)涵。“時(shí)間”這個(gè)抽象概念被拉至觀眾眼前。舞者在指針上的每一次失衡與站穩(wěn)、每一次肢體舒展與蜷縮、每一次身體與地面的碰撞，以及對(duì)轉(zhuǎn)動(dòng)的指針的拖拽，無不對(duì)應(yīng)著人在時(shí)間洪流、蹉跎命運(yùn)中的掙扎與堅(jiān)守。對(duì)于命運(yùn)的順從是個(gè)體對(duì)生命規(guī)律的敬畏，而抗?fàn)巹t象征著個(gè)體思想的覺醒，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿和展示自我價(jià)值的執(zhí)著。這種將哲學(xué)命題轉(zhuǎn)化為身體語言的表達(dá)，讓“回”的內(nèi)涵不再停留在文字層面，而是成為可感、可觸的藝術(shù)體驗(yàn)，讓舞蹈從單純的肢體表演中獲得了更深層的哲理性表達(dá)。
出彩的舞蹈表演，除去舞者本身過硬的功底和表演技巧外，也離不開編導(dǎo)為舞臺(tái)注入的豐富內(nèi)涵。在舞蹈《回》中，編導(dǎo)湯成龍、劉睿懿與舞者朱瑾慧的默契配合，賦予了作品獨(dú)特的東方氣韻。朱瑾慧的肢體語言兼具力量與柔韌，沒有舞蹈的炫技式以及高難度動(dòng)作的反復(fù)呈現(xiàn)，卻在精準(zhǔn)的節(jié)奏把控中結(jié)合簡單的舞臺(tái)裝置，傳遞出飽滿的情感張力。在朱瑾慧的舞蹈動(dòng)作中，既飽含現(xiàn)代舞的自由舒展，又暗合著中國傳統(tǒng)美學(xué)“收放有度”的韻律。每一次轉(zhuǎn)身、每一次俯仰、每一次身體的蜷縮與舒展，都像是對(duì)生命的回望與叩問。這種表達(dá)避開了西方現(xiàn)代舞純粹的形式化表演，將“命運(yùn)無常”“循環(huán)往復(fù)”“返璞歸真”的東方哲學(xué)融入肢體，讓“回”的意涵不止于時(shí)間的循環(huán)往復(fù)，更借肢體語言叩問個(gè)體對(duì)命運(yùn)的掙扎與求索，實(shí)現(xiàn)了西方藝術(shù)形式與本土文化表達(dá)的巧妙平衡。
在當(dāng)下諸多追求視覺奇觀的舞臺(tái)作品中，《回》的極簡主義創(chuàng)作顯得尤為珍貴。它摒棄了大眾型舞蹈所追求的華麗的服裝、繁復(fù)的道具與炫目的燈光，將焦點(diǎn)完全集中于“個(gè)體”與“時(shí)間”的核心關(guān)系上，既實(shí)現(xiàn)了“形”的克制與“意”的飽滿，又充分達(dá)成了藝術(shù)表達(dá)與情感傳遞的高度統(tǒng)一。這種克制的表達(dá)，反而讓舞蹈得以擁有更為強(qiáng)大的穿透力，讓觀眾跳出視覺刺激的裹挾，靜下心來思考舞蹈想呈現(xiàn)和表達(dá)的核心內(nèi)涵。
在不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間進(jìn)程中，在與命運(yùn)不斷的抗?fàn)幹校鳛橐粋€(gè)平凡的個(gè)體，我們應(yīng)當(dāng)如何去對(duì)抗虛無、確證自我?《回》并沒有給出準(zhǔn)確的答案，但貌似舞者與指針的博弈，已經(jīng)早早為觀眾提供了一個(gè)思考的入口，這也正是其藝術(shù)價(jià)值所在。
從原名《恒》到最終定名《回》，作品的核心始終圍繞著時(shí)間、個(gè)體與命運(yùn)的永恒命題。跨地域的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)新性的舞臺(tái)表達(dá)方式，讓《回》不僅成為“荷花獎(jiǎng)”舞臺(tái)上的亮眼之作，更代表了中國現(xiàn)代舞的新探索，以先鋒形式承載本土哲思，以極簡表達(dá)傳遞深刻內(nèi)涵。
舞蹈結(jié)尾，當(dāng)最后一束光漸漸斂去，舞者微微仰身，一縷白煙輕吐如嘆，我們似乎能從那縷在光束中短暫出現(xiàn)的煙霧里窺見時(shí)間和命運(yùn)的一角。舞臺(tái)的敘事就此落幕，而舞蹈《回》所帶來的震撼仍在空氣中悄然彌漫。那枚象征時(shí)間的指針，仿佛未曾停擺，仍在觀眾心頭循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)。
責(zé)編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
